《蜜桃成熟时 电影》剧情简介
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《蜜桃成熟时 电影》相关评论
杜微
92/100摄影和取景让整个片太有范儿了城市景观与人物关系同构在闲适的漫步中奏响一出渐进乐曲在这里行走不仅是一个动作更成为状态的象征介乎自由和迷失之间最终对摄影术的“过往”执迷被消解知晓当下Winter才收获了意义步入了于他而言的春天蜜桃成熟时 电影也是非常70年代的主旨了
从前有个小朋友
1-美国主旋律也是主旋律很难全投入；2-伊比亚反美武装人员都不是人等于怪兽片的怪兽；3-但是英雄还是比较有点人性的所以越往后越没那么讨厌；4-我怀疑很多好的东西归功于美国的自由和发达的文化环境而导演其实还是挺庸才的
薛逸凡
一个隐藏过去的女人一个吵吵嚷嚷着要回东京的孩子一个时隐时现的小偷一段恍惚而且无疾而终的感情 在极简主义的笔法下清水宏非常克制的体现了他对生活的善意和感伤这也是这部电影蜜桃成熟时 电影相对德市之恋的高明之处 较少戏剧冲突对于生活的理解就像禅宗大师“漂泊中寄情”的清水宏相比风格比较接近的木下惠介更能打动我
👾张俊杰
四星半 静态构图与影片显而易见的自如流动间有令人困惑的饱满张力菲力浦手中的宝丽来是另一双眼睛使我们暂时摆脱影像运动性的蛊惑起到集中凝视的作用更重要的一点是文德斯借以表现一种身份的认同：宝丽来没有底片拍出的每张都有独一的认同而同时使菲力浦烦恼的是照片永远与肉眼所见的真实存在距离所以表征“瞬间”身份认同的这些照片同被摄之物间存在怎样的认识鸿沟这也是失去感觉的菲力浦的存在危机的深刻表达整个寻访之旅亦是他对感觉能力的重拾和自我身份的体认过程陌生人的因缘际会温暖美好如童话“在一座城市中迷失方向就像在森林中迷失那样蜜桃成熟时 电影需要训练”
